《行迹》选载了老甲17次旅行写生的作品五百余幅。其纪录生活的手法多姿多彩，水墨、铅笔、炭笔、硬笔、淡彩、钢笔等都用。从北到南，由东至西，踏遍祖国大地，时间之长，条件之艰苦，无所畏惧。

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　　卷首语

　　深入生活的目的，不全是去反映你见到的生活，而是去认识自然，认识人，这样才能认识艺术，了解艺术的真谛，发现美的东西。深入生活，是播动与刺激你的情绪。于是，你才去创造艺术品。闭门造车，是无源之水，无本之木。

　　脱离社会的人，一定不懂得社会是什么样的。

　　素描，速写1970—1975

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　　几十年的绘画生涯若说没有留下几幅画，那是不可能的。不过现在仔细清点后，才发现大部分作品遗失。即使留下的，也没多少精品。现在将20世纪70年代（主要是1975年度），为配合当时政治任务画的一些英雄模范，或下乡搜集素材所画素描头像，整理发表出来。这也是回顾一下自己走过的路。

　　这时期我在北京市朝阳区文化馆做群众美术工作，行无定址，东奔西忙。艺术为**服务，“艺术”退居二线、三线，或根本“消失”。不过公平地讲，在那个年代，画画的还有些“活儿干”，真的是不错了。

　　画了一批速写，但非常遗憾，这几十幅速写被一位画家借看，而后在“*****”运动中遗失。

　　1971年，我接受人民美术出版社连环画《艳阳天》的创作任务。这里选用的速写，很多形象都是连环画中人物的生活模特儿，如肖长春、马小辫、马老四等。

　　1975年，画西固壁学大寨连环画，因为是真人真事，画劳模和学大寨积极分子肖像。1975年去延安写生。同年，又到京郊密云溪翁庄、房山县霞云岭村写生。

　　1979年9月—10月24日

　　甘南行·夏河、碌曲

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　　1980年11月27日

　　三峡行

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　　1980年11月27日—12月10日

　　川西行·松潘、九寨沟

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　　1981年9月19日—29日

　　江南行·绍兴

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　　1982年11月

　　大同行

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　　《茂陵石马四》题识：

　　从前四年到现在，这些雕刻一直在吸引着我，打动着我。这样好的艺术品竟不知作者，而历史上也无什么记载，太可惜了。马的造型气概大，造型概括而丰富，流动似不规则的轮廓线增添了自然美，不感有斧凿痕。

　　强调的部分与减弱的部分，是经过巧妙构思，并可见作者对马结构之熟，不然不可能概括的如此恰到好处。

　　1983年2月9日—3月31日

　　福建行·崇武

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　　1983年8月12日—11月3日

　　甘肃青海行·华亭、庄浪

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　　1984年10月20日—30日

　　漓江行

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